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摇摇晃晃的人世,才华横溢的脑瘫女,酿造出怎样催人泪下的酒?

不知道你们是怎样看待这部纪录片-《摇摇晃晃的人世》,我看完之后是静静流泪了。当然,不完满是怜惜,其实更多的是一种慨叹,在这摇摇晃晃的人世,有一位如此正能量的女孩,但是,曲折之中还有曲折,能够称得上是勉励中的勉励,这是山沟沟里飞出一只高唱“女权”的凤凰,先天残疾没有减少她的锐气,反而给了她执着追求爱和性的胆气。她值得咱们知道与称道,因为她勇于跟枷锁我国五千年的旧思想抗衡,因为她勇于坚持自己心里最原始的呼喊。这也是她为很多人酿制出的一坛催人泪下的酒,没有故意煽情,却更能催泪。

纪录片《摇摇晃晃的人世》中,余秀华怕风怕水,怕六十岁还没跟尹世平离婚,怕被命运甩下来肝脑涂地;她又不怕脑瘫不怕蜚语,不怕被说成荡妇,不怕担负义无反顾凋残的孑立。她是渔网网住的小鱼,婚姻是网兜,困住她扯淡的人生;她是荷叶的一尾游鱼,诗篇是空气,让她不至于窒息。不得不说,导演选余秀华这个体裁,就等于拿到一张致胜主力了。什么表现手法,什么编排技巧,在余秀华耀眼的个人形象下都变成了小儿科。

余秀华太朴实鲜活了,凶横热心得像一盆开水,恨不能从大屏幕里泼出来。办完离婚后的交谈及搀扶走夜路的情节挺动听的,没了婚姻捆绑的两个人反而亲近了很多。范俭是罕见的在纪录片中有如此生动的电影言语的导演。余秀华在他的镜头前展示出了自己的不同面,一瞬间是那么诙谐、一瞬间又是如此无助,一瞬间巴望爱情、一瞬间又是孑立、苍凉。有很多人看余秀华带着一种健全人对残疾人的仰望,其实不得不说余秀华比你我、比大部分人都活得更理解。

作为一部纪录片,拍出了诗性,也把实际的荒唐剥了个透。让人眼前一亮的拍摄和光色,实在、丰厚而立体的女诗人形象,一如诗人自己的界定,回绝标签化的设定与表达。成名后的种种光环与自己的实在日子之间一直阻隔,而诗篇正是衔接对岸与对岸的钥匙。纵然无望,仍旧用力日子,很像是尼采在《悲剧的诞生》结尾处的呼吁。

都说“诗人不幸文章幸”,“最好的诗篇是朴实的眼泪”,诗篇帮她缓解了实际的苦楚,但我想倘若在人世的幸福和泣血的诗篇之间,她一定会挑选后者。残疾将她软禁在这具肉体中,她所请求的切肤之爱才迟迟难以到来。假如还有明日,惋惜还有明日。看到了她魂灵里的鲜活勇敢,也看到了她挣扎在日子泥潭时的混沌。感觉导演的镜头仍是有倾向性,以及为什么儿子这条线被彻底忽视了。

因为余秀华残疾人的身份,她又勇于成名后和老公离婚,正是这种对立让余秀华这个人物有血有肉,也是这部纪录片美观的当地。其实,余秀华身上混合的各种对立和奇特的天分让她只需呈现就会具有可看性。而作为纪录片,不论是选取的视角仍是叙述的故事,其实都还有进一步发掘的空间。或许只要一部纪录片的长度,才干展示一个人领奖台背面的日子,研讨会上的镇定,家庭的戏曲抵触,鸡毛蒜皮的窝囊气,以及一个人的孑立与旷达。

我认为,余秀华这样的诗人直接表现了诗篇的教化效果,乃至能够称得上是我国古典教育在今世的回响,是一种实在的我国文化特征。在他们身上,诗篇仍然在起着宗教般的支撑和提高效果。这一点大概是被那些从技巧层面责备余秀华诗篇缺乏的诗人所疏忽的。

很多人都说,去掉“写性的乡村脑瘫女诗人”的标签后,仍是一个活得比大多数人都理解、想象力和反应力都逾越常人的人。一个达观的抱负主义者,绝无仅有的余秀华。余秀华的魅力不仅仅是遣词造句上的才华,更奇特的是她的价值观世界观远远超脱了她的家庭布景和日子环境。无关乎达观和刚强,那是更触及事物本质的东西,是一种不自知的超然,是一颗残疾的身躯也无法禁闭的自在魂灵。

对这部电影来说,倾泻的爱情,早以逾越了电影自身。诗句和各种视点的原景色放在一同,非常调配。幽默与感动并存,更多是因为被幽默的精力感动。余秀华真是一个骨子里透着光的女性,还酿制出了一坛催人泪下的酒。那股生命力和精力力,朴实而实在。期望咱们都能在摇摇晃晃的人世里刚强地生计,骄傲地开放。

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